{"id":"montage-art-invisible","category":"cinema","level":"C1","style":"natural","emoji":"✂️","topic":"Le montage, l'art invisible","title":"Le montage, l'art invisible","titleEn":"Editing, the invisible art","blurb":"One expressionless face, three different meanings. From the Kuleshov effect to Godard's jump cuts in À bout de souffle, a sceptic and an enthusiast argue over whether good editing should go unnoticed.","minutes":5,"hosts":{"Marie":"marie","Thomas":"thomas"},"focus":"Subjonctif (encore faut-il que, admettons que, sans que, qu'il se voie ou non) · nominalisation · connecteurs (or, de sorte que, il n'en reste pas moins que) · concession","imageQuery":"film editing reel","lines":[{"s":"Thomas","t":"… une assiette de soupe. Puis le visage de l'acteur. Et le public s'extasie : quel talent, on sent sa faim !","en":"… a bowl of soup. Then the actor's face. And the audience raves: what talent, you can feel his hunger!"},{"s":"Thomas","t":"Ensuite, un enfant dans un cercueil. Le même visage. Et là, tout le monde voit un chagrin immense.","en":"Next, a child in a coffin. The same face. And now everyone sees immense grief."},{"s":"Marie","gap":0.05,"t":"Attends, laisse-moi deviner : c'était exactement le même plan, à chaque fois.","en":"Hang on, let me guess: it was exactly the same shot each time."},{"s":"Thomas","t":"Gagné. Bonjour à tous ! On parle aujourd'hui du montage, l'art qu'on ne voit pas.","en":"Got it in one. Hello everyone! Today we're talking about editing, the art you don't see."},{"s":"Marie","t":"Et on commence par l'expérience de Lev Koulechov, un cinéaste soviétique, vers mille neuf cent vingt.","en":"And we're starting with Lev Kuleshov's experiment, a Soviet filmmaker, around nineteen twenty."},{"s":"Thomas","t":"Le principe est d'une simplicité désarmante. Koulechov prend un gros plan d'Ivan Mosjoukine, une star de l'époque, au visage parfaitement neutre.","en":"The principle is disarmingly simple. Kuleshov takes a close-up of Ivan Mozzhukhin, a star of the day, with a perfectly neutral face."},{"s":"Thomas","t":"Il l'alterne avec trois images : une soupe, un enfant mort, une femme allongée sur un divan.","en":"He alternates it with three images: a soup, a dead child, a woman lying on a couch."},{"s":"Thomas","t":"Et les spectateurs saluent la finesse du jeu : la faim, le deuil, le désir. Or le visage n'a pas bougé d'un millimètre.","en":"And the audience praises the subtlety of the acting: hunger, mourning, desire. Yet the face hasn't moved a millimetre."},{"s":"Thomas","t":"Conclusion : le sens ne naît pas dans le plan, mais dans le rapprochement de deux plans. C'est l'acte de naissance du montage comme langage.","en":"Conclusion: meaning isn't born in the shot, but in the juxtaposition of two shots. It's the birth certificate of editing as a language."},{"s":"Marie","t":"C'est une belle histoire. Encore faut-il qu'elle soit vraie.","en":"It's a lovely story. It still has to be true."},{"s":"Thomas","t":"Tu vas me faire le coup de l'historienne.","en":"You're going to pull the historian act on me."},{"s":"Marie","t":"Je vais te le faire, oui. Le film original a été perdu. Ce qu'on en sait vient surtout des récits de Koulechov lui-même et de son élève Poudovkine.","en":"I am, yes. The original film was lost. What we know about it comes mostly from the accounts of Kuleshov himself and his student Pudovkin."},{"s":"Marie","t":"Et quand des chercheurs ont tenté de reproduire l'expérience au début des années quatre-vingt-dix, l'effet a pour ainsi dire disparu.","en":"And when researchers tried to reproduce the experiment in the early nineties, the effect all but vanished."},{"s":"Thomas","t":"Pour ainsi dire. Des études plus récentes le retrouvent, cet effet.","en":"All but. More recent studies do find it, that effect."},{"s":"Marie","t":"Plus modeste, et dans des conditions bien précises. Bref, c'est à prendre avec des pincettes.","en":"Smaller, and under very specific conditions. In short, it should be taken with a pinch of salt."},{"s":"Thomas","t":"Soit. Admettons que l'anecdote ait été un peu embellie. Il n'en reste pas moins que tout le cinéma repose sur ce principe.","en":"Fine. Let's say the anecdote has been embellished a little. The fact remains that all of cinema rests on this principle."},{"s":"Thomas","t":"Un regard, puis ce qu'il regarde. Le spectateur fait le lien tout seul, et c'est lui qui fabrique l'émotion.","en":"A look, then what it's looking at. The viewer makes the connection on their own, and it's the viewer who produces the emotion."},{"s":"Marie","t":"Là-dessus, je te suis. Et c'est précisément pour ça que le bon montage passe inaperçu.","en":"On that, I'm with you. And that's precisely why good editing goes unnoticed."},{"s":"Thomas","t":"Ah, voilà ton grand principe.","en":"Ah, here's your grand principle."},{"s":"Marie","t":"Le montage classique repose sur des raccords : raccord dans le mouvement, champ-contrechamp, respect de l'axe.","en":"Classical editing relies on continuity cuts: match on action, shot-reverse-shot, respecting the axis."},{"s":"Marie","t":"Un personnage ouvre une porte dans un plan, la franchit dans le suivant, et le geste recouvre la coupe, de sorte que l'œil ne remarque rien.","en":"A character opens a door in one shot, walks through it in the next, and the movement covers the cut, so that the eye notices nothing."},{"s":"Marie","t":"Walter Murch, le monteur d'Apocalypse Now, a même écrit un livre là-dessus : En un clin d'œil.","en":"Walter Murch, the editor of Apocalypse Now, even wrote a book about it: In the Blink of an Eye."},{"s":"Thomas","t":"Celui où il compare la coupe au clignement des paupières ?","en":"The one where he compares the cut to blinking?"},{"s":"Marie","t":"Celui-là. Selon lui, on cligne des yeux quand une pensée s'achève, et une coupe bien placée tombe exactement à ce moment-là.","en":"That one. According to him, we blink when a thought ends, and a well-placed cut falls exactly at that moment."},{"s":"Marie","t":"Et dans sa hiérarchie, l'émotion passe avant tout, bien avant la continuité de l'espace.","en":"And in his hierarchy, emotion comes first, well ahead of spatial continuity."},{"s":"Thomas","t":"Très bien. Et maintenant, je vais mettre les pieds dans le plat : À bout de souffle.","en":"Very well. And now I'm going to put my foot in it: Breathless."},{"s":"Marie","t":"Je l'attendais, celle-là.","en":"I was waiting for that one."},{"s":"Thomas","t":"Mille neuf cent soixante. Godard, Belmondo, Jean Seberg. Et des coupes qui sautent aux yeux, au beau milieu des plans.","en":"Nineteen sixty. Godard, Belmondo, Jean Seberg. And cuts that jump right out at you, in the middle of shots."},{"s":"Thomas","t":"La scène de la voiture : Seberg est assise, Belmondo parle, et l'image saute, saute encore, sans que rien ne justifie la coupe.","en":"The car scene: Seberg is sitting, Belmondo is talking, and the image jumps, and jumps again, without anything justifying the cut."},{"s":"Thomas","t":"C'est ce qu'on appelle le jump cut, la coupe franche dans la continuité. Tout ce que le cinéma classique s'interdisait, Godard le revendique.","en":"That's what's called the jump cut, a blunt cut through continuity. Everything classical cinema forbade itself, Godard claims as his own."},{"s":"Marie","t":"Revendique… On raconte surtout que le film était trop long, et qu'au lieu de supprimer des scènes entières, il a coupé à l'intérieur des plans.","en":"Claims… The story goes, mostly, that the film was too long, and that instead of cutting whole scenes, he cut inside the shots."},{"s":"Thomas","gap":0.05,"t":"Et alors ? Qu'une contrainte soit à l'origine d'un style n'enlève rien au style.","en":"So what? That a constraint lies behind a style takes nothing away from the style."},{"s":"Marie","t":"Non. Mais tu ne crois pas que ça relativise un peu le manifeste ?","en":"No. But don't you think it puts the manifesto in perspective a bit?"},{"s":"Thomas","t":"Je ne crois pas. Ce qui compte, c'est l'effet : une nervosité, une désinvolture qui colle parfaitement au personnage.","en":"I don't think so. What counts is the effect: a nervousness, a nonchalance that fits the character perfectly."},{"s":"Thomas","t":"Le spectateur sent la coupe, et c'est voulu. Le montage cesse d'être un serviteur discret pour devenir une signature.","en":"The viewer feels the cut, and it's deliberate. Editing stops being a discreet servant and becomes a signature."},{"s":"Marie","t":"Joli. N'empêche que c'est l'exception qui confirme la règle.","en":"Nice. All the same, it's the exception that proves the rule."},{"s":"Marie","t":"Si le jump cut frappe autant, c'est justement parce que tout le reste du cinéma est monté de manière invisible.","en":"If the jump cut is so striking, it's precisely because the rest of cinema is edited invisibly."},{"s":"Thomas","t":"Tu me concèdes donc qu'un montage visible peut être un chef-d'œuvre ?","en":"So you grant me that visible editing can be a masterpiece?"},{"s":"Marie","t":"Je te concède qu'il peut l'être une fois. Répété à l'infini, ça devient un tic.","en":"I grant you it can be, once. Repeated endlessly, it becomes a tic."},{"s":"Thomas","t":"Un tic ? Regarde les vidéos sur ton téléphone : il n'y a plus que des jump cuts.","en":"A tic? Look at the videos on your phone: there's nothing but jump cuts."},{"s":"Marie","t":"Justement. C'est devenu une facilité, pas une audace. On coupe chaque respiration pour qu'il ne reste que l'essentiel. Enfin, ce qu'on croit être l'essentiel.","en":"Exactly. It's become an easy way out, not a bold move. Every breath gets cut so that only the essentials remain. Or what people think are the essentials."},{"s":"Thomas","t":"Là, tu enfonces une porte ouverte. Godard n'y est pour rien.","en":"Now you're stating the obvious. Godard has nothing to do with it."},{"s":"Marie","t":"Pas si vite. Il a rendu la coupe visible acceptable, et c'est ça, l'héritage.","en":"Not so fast. He made the visible cut acceptable, and that's the legacy."},{"s":"Thomas","t":"Bon. On ne va pas se mettre d'accord. Coupons la poire en deux.","en":"OK. We're not going to agree. Let's split the difference."},{"s":"Marie","t":"Je t'écoute.","en":"I'm listening."},{"s":"Thomas","t":"Le bon montage, c'est celui qui sert le film. Qu'il se voie ou non, peu importe.","en":"Good editing is editing that serves the film. Whether it shows or not doesn't matter."},{"s":"Marie","t":"Mouais. Je maintiens qu'on le reconnaît justement à ce qu'on ne le remarque pas. Les grands monteurs sont rarement des noms connus.","en":"Hmm. I still say you recognise it precisely by the fact that you don't notice it. Great editors are rarely household names."},{"s":"Thomas","t":"À part Thelma Schoonmaker, la monteuse de Scorsese. Trois Oscars.","en":"Except Thelma Schoonmaker, Scorsese's editor. Three Oscars."},{"s":"Marie","t":"Et tu ne crois pas qu'elle te dirait la même chose que moi ?","en":"And don't you think she'd tell you the same thing I do?"},{"s":"Thomas","gap":0.6,"t":"Ça, on ne le saura jamais.","en":"That, we'll never know."},{"s":"Marie","t":"Petit exercice pour vous : ce soir, essayez de compter les coupes dans une scène de dialogue. C'est bien plus difficile qu'on ne le pense.","en":"A little exercise for you: tonight, try counting the cuts in a dialogue scene. It's much harder than you'd think."},{"s":"Thomas","t":"Et si vous n'y arrivez pas, c'est que Marie a gagné. Pour cette fois. À bientôt !","en":"And if you can't, it means Marie has won. This time. See you soon!"}],"idioms":[{"fr":"encore faut-il que","heard":"encore faut-il qu'elle soit","en":"provided that, it still has to be the case that","note":"Inversion + subjonctif: raises a condition that isn't met yet."},{"fr":"faire le coup de","heard":"faire le coup de l'historienne","en":"to pull the (usual) trick, to do one's usual act"},{"fr":"pour ainsi dire","en":"so to speak, all but"},{"fr":"prendre avec des pincettes","heard":"à prendre avec des pincettes","en":"to take with a pinch of salt (lit. with tweezers)"},{"fr":"il n'en reste pas moins que","en":"the fact remains that"},{"fr":"passer inaperçu","heard":"passe inaperçu","en":"to go unnoticed"},{"fr":"mettre les pieds dans le plat","en":"to raise the awkward subject bluntly (lit. to put one's feet in the dish)"},{"fr":"sauter aux yeux","heard":"sautent aux yeux","en":"to be glaringly obvious, to jump out at you"},{"fr":"et alors ?","en":"so what?"},{"fr":"n'empêche que","en":"all the same, even so"},{"fr":"l'exception qui confirme la règle","en":"the exception that proves the rule"},{"fr":"enfoncer une porte ouverte","heard":"tu enfonces une porte ouverte","en":"to state the obvious (lit. to break down an open door)"},{"fr":"n'y être pour rien","heard":"n'y est pour rien","en":"to have nothing to do with it"},{"fr":"pas si vite","en":"not so fast"},{"fr":"couper la poire en deux","heard":"coupons la poire en deux","en":"to split the difference (lit. to cut the pear in two)"},{"fr":"peu importe","en":"it doesn't matter, whatever"}],"vocab":[{"fr":"le montage","en":"editing, the edit"},{"fr":"un monteur, une monteuse","en":"a film editor"},{"fr":"un plan","en":"a shot"},{"fr":"un raccord","en":"a continuity cut, a match"},{"fr":"le champ-contrechamp","en":"shot-reverse-shot"},{"fr":"le rapprochement","en":"the juxtaposition, the bringing together"},{"fr":"embellir","en":"to embellish"},{"fr":"la désinvolture","en":"nonchalance, offhandedness"}],"quiz":[{"type":"choice","prompt":"Selon l'effet Koulechov, où naît le sens au cinéma ?","options":["dans le rapprochement de deux plans","dans le jeu de l'acteur","dans la musique du film"],"answer":"dans le rapprochement de deux plans"},{"type":"short","prompt":"Quel acteur Koulechov a-t-il filmé en gros plan ?","answer":["Ivan Mosjoukine","Mosjoukine","Mozzhukhin"]},{"type":"boolean","prompt":"Le visage de l'acteur changeait légèrement selon l'image qui suivait.","answer":false,"explain":"« Le visage n'a pas bougé d'un millimètre » : c'était le même plan."},{"type":"choice","prompt":"Pourquoi Marie conseille-t-elle de prendre l'expérience avec des pincettes ?","options":["parce que le film original a été perdu et que les réplications sont mitigées","parce que Koulechov a avoué avoir menti","parce que l'expérience a été faite avec des enfants"],"answer":"parce que le film original a été perdu et que les réplications sont mitigées"},{"type":"short","prompt":"Comment s'appelle le livre de Walter Murch sur le montage ?","answer":["En un clin d'œil","en un clin d'oeil","In the Blink of an Eye"]},{"type":"boolean","prompt":"Selon Murch, l'émotion passe avant la continuité de l'espace.","answer":true},{"type":"choice","prompt":"Dans quelle scène d'À bout de souffle trouve-t-on les célèbres jump cuts ?","options":["la scène de la voiture","la scène du café","la scène finale dans la rue"],"answer":"la scène de la voiture"},{"type":"boolean","prompt":"Selon Marie, les jump cuts viendraient en partie d'un film trop long.","answer":true,"explain":"« On raconte surtout que le film était trop long. »"},{"type":"short","prompt":"Selon Marie, que devient le jump cut quand on le répète à l'infini ?","answer":["un tic","une facilité","tic"]},{"type":"choice","prompt":"Quelle est la position finale de Thomas ?","options":["le bon montage sert le film, qu'il se voie ou non","le montage doit toujours se voir","le montage doit rester invisible"],"answer":"le bon montage sert le film, qu'il se voie ou non"},{"type":"short","prompt":"Qui est la monteuse de Scorsese citée par Thomas ?","answer":["Thelma Schoonmaker","Schoonmaker"]}],"cloze":{"mode":"type","lines":["C'est une belle histoire. Encore faut-il qu'elle {soit} vraie.","{Or} le visage n'a pas bougé d'un millimètre.","C'est l'acte de {naissance} du montage comme langage.","Bref, c'est à prendre avec des {pincettes}.","Admettons que l'anecdote ait été un peu {embellie}.","C'est précisément pour ça que le bon montage passe {inaperçu}.","Le geste recouvre la coupe, de {sorte} que l'œil ne remarque rien.","Je vais mettre les pieds dans le {plat}.","L'image saute, sans que rien ne {justifie} la coupe.","N'empêche que c'est l'exception qui {confirme} la règle.","Là, tu enfonces une porte {ouverte}.","Coupons la {poire} en deux."]},"worksheet":{"objectives":["Suivre un débat esthétique dense, nourri de références historiques et de concessions.","Manier le subjonctif dans la concession et la condition (encore faut-il que, admettons que, sans que, que… ou non).","Structurer une argumentation avec la nominalisation et les connecteurs (or, de sorte que, il n'en reste pas moins que)."],"grammar":"**Subjonctif** : *encore faut-il qu'elle **soit** vraie* ; *admettons que l'anecdote **ait été** embellie* (subjonctif passé) ; *sans que rien ne **justifie** la coupe* ; *qu'une contrainte **soit** à l'origine d'un style n'enlève rien* (subordonnée sujet) ; *qu'il **se voie** ou non*. **Nominalisation** : *la finesse du jeu*, *le rapprochement de deux plans*, *l'acte de naissance du montage*. **Connecteurs** : *or* (fait qui contredit), *de sorte que* + indicatif (conséquence), *il n'en reste pas moins que* (concession).","discussion":["Le bon montage doit-il passer inaperçu ? Qui vous convainc le plus, Marie ou Thomas ?","Une expérience mal documentée, comme celle de Koulechov, peut-elle rester une référence ?","Les jump cuts des vidéos en ligne sont-ils un héritage de Godard ou une simple facilité ?"],"writing":"Rédigez un court essai (250 mots) : « Le meilleur montage est celui qu'on ne voit pas. » Discutez cette affirmation en vous appuyant sur l'effet Koulechov et sur À bout de souffle. Employez au moins trois subjonctifs, deux nominalisations et les connecteurs or, de sorte que et il n'en reste pas moins que."}}